TSAI MING-LIANG
Cineasta

«Adiós, Dragón Inn, prodigio estilístico del chino Tsai Ming-Liang, que es un cineasta exquisito y complejísimo, ciertamente indigerible para los devoradores de cine convencional, que son los más, pero que, como compensación a lo muy minoritario de su clientela, es uno de los directores del cine reciente que ha obtenido más y más sonoros premios internacionales, entre ellos, el León de Oro de este festival en su edición de 1994, por la incatalogable Viva el amor.»

«Mucha más truculencia -y capacidad para extraer gracia de la desgracia y luz del tenebrismo- que Lynch tiene el cineasta chino de Taiwan Tsai Ming-Liang en su rara y notabilísima comedia negra, a ratos negrísima, ¿Qué hora es ahí? Es éste un singularísimo cineasta, un islote sin equivalente, que, en su territorio obsesivo del humor escatológico y en su empleo de la deformidad, la aberración y la obscenidad como materias de un delirio cómico que roza los bordes surreales del tragedión, no tiene rival en audacia y en decisión, fría y a veces temeraria, para llegar a las imágenes más extremosas y brutales, como las de su desmelenamiento en el absurdo y el horror de El río, en 1996; y de El agujero, en 1998. Ahora, Tsai Ming-Liang baja un poco la guardia, no nos mete en berenjenales tan turbios y bestiales como la 'divertida' escena de la sodomización de un muchacho deficiente mental por su padre y hace reír sin crispación, con gracia mucho más abierta y, por supuesto, con un grado de osadía y de perfección casi molestas en la composición de las imágenes.»

«Y el susto puede venir de la competentísima, rigurosa y magníficamente rodada, pero como espectáculo literalmente nauseabundo, El agujero , tercera aportación a la desertización de las salas del taiwanés Tsai Ming-Liang, que ayer recibió el Premio Fipresci de la crítica y que ya triunfó hace dos años en Berlín con El río, una delicadeza consistente en visualizar, magníficamente por cierto, la sodomización de un padre a su hijo oligofrénico mientras la mamá se masturba. Ahora, en El agujero , ofrece escombros, basuras y vomitonas.»

«Más acoplamiento entre escritura de base y composición de imágenes hay en la película de Taiwan, ¡Viva el amor!, pero si sus rivales en el concurso antes citados son un diluvio de lágrimas secas, la humedad de éstas adquieren proporciones oceánicas.

Imagine, el lector, la cadencia de una adaggio fílmico del Michelangelo Antonioni más crepuscular y moroso, multiplicada por el milenario arte de la paciencia china, y podrán hacerse una ligera idea de la lentitud sin destino de esta historia de incomunicación entre dos muchachos y una chica que, para hacer más evidente su silencio interior apenas se dirigen un par de frases a lo largo de dos horas.

El silencio es, en cuanto a forma de elocuencia cinematogrtáfica, una de las cosas más difíciles de hacer creíbles en una pantalla, y el chino Tsai Ming Liang no está preparado para afrontar una prueba de fuerza de la que sólo salen airosos algunos muy escasos maestros de su oficio.»

Críticas de Ángel Fernández Santos para El país