"Humor de universidad del familiar tipo de Keaton y Lloyd, que se vuelve cine formal del tipo del que hubiera hecho a Eisenstein sentirse como en casa. Estéticamente impresionante, y al mismo tiempo muy humana."

(Donald Richie, Cien años de cine japonés)

"Las obras de Shimizu, que alcanzaron la cima de su expresividad en los años 30 y 40, son consideradas como una fotografía en movimiento del Japón del siglo XX, ya que describe las costumbres y contradicciones del país, desde la euforia modernista de los 30 hasta el momento crítico de reconstrucción de la posguerra. Las películas de este maestro nipón tienen una narrativa "aglutinadora", basada en la primacía del grupo sobre los episodios aislados, una técnica que se ve reflejada claramente en el film Hanagata Senshu."

patrimoniofilmico.org

"En muchas películas de Shimizu hay algo que recuerda a la estructura ya conocida de la ficción japonesa (por ejemplo, Yasunari Kawabata, en especial su fase “modernista” hacia 1930), en la que la obra está llena de elipsis y metáforas insólitas, y tiene una conclusión que es un simple final cuando la exposición del modelo ha concluido, y no un efecto. Se podría decir que “el nuevo método” de Shimizu, en el que la composición es la principal herramienta expresiva, puede entenderse como una idea acerca del diseño narrativo y como un eco de la herencia literaria japonesa.

De ser cierto, es entonces especialmente “japonés” un episodio de once minutos de Hanagata Senshu, en el que se utilizan treinta movimientos de dolly consecutivos: “hacia delante o hacia atrás por una carretera rural, con la cámara siempre precediendo o siguiendo a los estudiantes”. Allen Stanbrook ha dicho también de esta secuencia: “Con sutiles variaciones de ángulo, ahora con travelling de dolly adelante, ahora con travelling de dolly atrás, ahora moviéndose a doble velocidad, o dejando a la cámara libre de frenos para que les siga, Shimizu ha creado aquí una secuencia cercana al cine puro en el que el asunto de la película es casi subsidiario de la forma”. También es ejemplo de un uso del espacio tan antiguo como el del e-maki, el rollo pintado en el que el espacio se despliega (se desenrolla) ante nosotros. En esta secuencia, dos de los estudiantes que caminan comparan su situación con la de Gary Cooper en Marruecos: un ejemplo de la fusión de contenidos orientales y occidentales de Shimizu."

(Donald Richie, Cien años de cine japonés)