- Hon Seung Hee ajusshi!! Hon-ajusshi!! ¿Empezamos ya el montaje de la película? ¿De qué va su nueva obra?
- ¡¡¡A ver, esclavo, no me molestes!!! Deja de gritarme, que anoche me tomé 4 cubatas, me fumé 3 petas y sorbí 2 rayas, y no estoy para aguantar tus chorradas. Tengo unas ideas bárbaras para lo que he filmado con cuatro duros. Acabo de tener una epifanía y pienso sacar algo que me ponga en órbita en los festivales de los europeos esos. Lo voy a petar, mínimo Cannes. Venga, empieza y atiende.
- Sí, ajusshi. A ver, tenemos la escena inicial del asesinato en la reunión...
- Venga, ahí, ahí. Plano, contraplano. Plano, contraplano, te lo he dicho 100 veces. ¡Más rápido! Sube el contraste, 300%. Motion-blur, guay a tope. Flash, flash, flash. No, eso dura mucho, ¡¡¡máximo 1 segundo y medio, imbécil!!! Plano, contraplano, plano contraplano. Flash, flash y otro flash. Quieto ahí, ahora cámara lenta el próximo minuto entero. Zoom, zoom. ¡¡¡Sí, que parezca moderno-reshulón!!! Métele otro medio minuto más de cámara lenta, pero sube el contraste al 400% y ¡¡¡flash-flash!!!
- Pero no se ve nada, ajusshi.
- No entiendes nada, eres un pringao. ¡¡¡Esto es arte!!! ¿A quién le importa lo que se ve? ¡¡Lo importante es lo que no se ve!! Ahí, ahora métele un primerísimo primer plano que lo flipas. Que se vea el existencialismo dividido de la prota. Y ya que estamos ponle el hip-hop que te dije el otro día. Esa indecisión de la tía se merece un poco de ritmo.
- Joder, ajusshi, no se pase, que esto luego hay que proyectarlo con gente y tal.
- Y lo vamos a proyectar, vaya que sí. A ver, cambiamos el rollo ahora... ¡FLASHBACK! Sí, nunca ruedes sin un flashback a las primeras de cambio. Métele cámara lenta a toda la secuencia, y lo que te he dicho: plano-contraplano, 7 décimas de segundo por cada uno y con flash intermedio cada 2 por 3. ¡¡¡Flash, zoom, flash!!! Oh, mierda, me olvidé de filmar el contraplano cuando disparan. No importa, sube el brillo y centra el encuadre en la oreja del extra que está en la esquina izquierda. ¡Motion-blur a tope! Y ahora juega con la rueda del contraste, izquierda, derecha, izquierda, derecha... ¡Dinámicoooo!
- Qué huevos tiene, ajusshi. Está claro que nadie más podría hacer una obra como esta.
- ¿Verdad que no? Pues vas a ver ahora, en el tiroteo callejero. Empezamos con la niña en bici. Plano-contraplano, plano, contraplano. Bien, y ahora el asesino. Ostras, esto va a ser cuando el de los fx amenazó con suicidarse y solo pudimos hacer una toma, que el tío parece Neo de Matrix.... ¡Es total! Pónlo, pónlo, pero flash, flash, flash y ¡zoom, zoom, zoom! para que se note menos. Y luego lo de que perdona la vida a la niña, para que se vea que tiene sentimientos. Ahora que lo pienso, no estaba en el guión, pero ¿a quién no le mola un momento melodrama en medio de la acción desenfrenada?
- Desde luego no se puede negar que su manera de entender el cine es única, ajusshi.
- No me distraigas, que se me va la inspiración. Fundido a negro. Flash, brillo 200%. Otro fundido a negro. Elipsis total. A ver qué tenemos por ahí, ¿es eso K-pop?
- Sí, bueno...
- Pues ponlo ahora, que necesita un poco de ritmo. ¡¡Montaje paralelo, oh, yeah!! Empieza a cortar y pegar, todo lo que pilles por ahí de lo que rodamos cuando estaban descansando los actores fumando un pitillo. Pero cámara lenta y motion-blur, plano, contraplano, ¿eh? Estamos desnudando el alma de los personajes, el vacío existencial que los atenaza, flash, flash, flash. Otro fundido a negro. ¡¡Me está quedando brutal!!
- Yo ya no digo nada.
- ¿Qué vas a decir si no entiendes? ... ¿Pero qué has hecho imbécil? Te has dejado la toma del viejo mirando las fotos y no la has metido hace 3 secuencias. Mierda. Bueno, da igual, métela ahora, ponle zoom. Será otro flashback.
- ¿Existencialista?
- Por supuesto, si no nada tiene sentido.
Y así sigue, y sigue, y sigue. Lo siento, no conseguí terminar de verla, y eso que solo dura 65 minutos, al parecer.
HUIR
