The orphan of Anyang (Wang Chao, 2001) [Ch]

[kusojiji]

Título: The orphan of Anyang Título V.O: Anyangde guer Director: Wang Chao Año/País: 2001 / China Duración: 84 minutos Género: Drama Reparto: Sun Guilin, Yue Sengyi, Zhu Jie Enlaces: Made in China · Subs · AOI Ficha de: Kusojiji / scarecrown

[kusojiji]

Histoire originale : Chao Wang d'après son roman

Synopsis :
Anyang, une ville moyenne de la province chinoise du Henan.Yu Dagang, un ouvrier quadragénaire se retrouve brusquement au chômage et sans ressources. Un soir, il découvre en pleine rue un couffin dans lequel repose un nouveau-né abandonné par sa mère. Celle-ci, Feng Yanli, une prostituée originaire de Mandchourie, s'engage à verser la somme de 200 yuans tous les mois à celui qui acceptera de prendre soin de son bébé…

Critique :
Par Yannick Vely
L’Orphelin d’Anyang est un film humain, sensible, magnifique, un petit chef d’œuvre. Ce remarquable premier film signé Wang Chao, ancien assistant de Chen Kaige, s’inscrit dans la veine du cinéma chinois réaliste. Composé de longs plans séquences dénués ou presque d’action pour mieux saisir la vérité des êtres, L’Orphelin d’Anyang recompose une sainte trinité improbable : l’ouvrier au chômage, la prostituée et son bébé. Trois rejetés de la nouvelle société chinoise à l’avenir impossible.

Wang Chao installe avec habileté la plus belle histoire d’amour de l’année. Pas de rebondissements idiots, pas de jeux du hasard, pas de grandes déclarations fiévreuses. Juste un amour impossible, tacite et interdit. Par le silence et la quiétude de la mise en scène, chaque regard devient une invitation, chaque soupir, une lutte intérieure. Après l’amour, Dagang et Feng Yanli regardent le plafond, le bébé installé entre eux deux. Portrait d’une famille qui ne peut survivre en l’état. Les deux amants jouent à être un couple normal, font un tour de fête foraine bras dessus bras dessous pour oublier les difficultés financières, les passes de Feng Yanli pour subvenir aux besoins de l’enfant. Ils osent vivre leur amour malgré tout.

A cette mécanique sentimentale, ce couple qui se créé, s’ajoute le grain de sable : un parrain de la mafia atteint d’une maladie incurable. Il est le père de l’enfant et veut avant de mourir s’occuper de ce bébé qu’il a violemment rejeté. Une compassion fatale au couple formé dans l’urgence, né d’un instinct de survie. Mais Wang Chao évite le dénouement lacrymal, marque le cœur et l’esprit. Il offre au spectateur une fin ouverte, un peu de lumière dans un film très noir.

Enlace Sub en Frances:
http://www.calorifix.net/forums/download.php?id=5404

[kairocure]

Esta la vi hace unos años en la Seminci. La recuerdo bien porque tiene plano fijo de varios minutos en el que se muestra a los protagonistas comiendo en un restaurante, sin diálogos, y que provocó la mayor desbandada que he visto nunca en el festival. Abundaron los bostezos y uno de los que me acompañaban se quedó dormido   . Me gustaría volver a verla. En su momento no me gustó especialmente, pero ahora, viéndola con otros ojos igual cambio de opinión. Absténganse los detractores de Tsai Ming-liang  

[pedritus]

La bajé hace un tiempo, aquí tienes los datos del ripeo, kusojiji:

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Una de las mejores películas (asiática o no asiática) que he visto en los últimos meses. Como apunta kairocure, es una cinta lacónica y de ritmo moroso, y en ese aspecto, similar a las de Liang, aunque yo le veo más parecido con la última hornada de cineastas chinos: cine duro (y puro), seco, clandestino e hiperrealista, en el que la poesía, la emoción y la belleza surgen por donde menos te lo esperas (y sin que apenas lo notes). Creo que algunos vamos a seguir muy de cerca los próximos pasos de Wang Chao (si no me equivoco, esta es su primera película).

Por cierto, los subtítulos sólo son 220 líneas de un inglés muy sencillo (tal vez demasiado).

Siguiendo un camino similar al trazado por el vagabundo en The Kid (El Pibe, 1921), film clásico de Chaplin, un desempleado chino encuentra a un bebé en la calle, luego de deambular durante horas por la ciudad y sin haber encontrado respuesta al porqué de su despido. A pesar de su complicada situación económica, este vagabundo moderno (desocupado) asume la responsabilidad de cuidar al niño haciendo caso al pedido escrito por su madre en una nota, como en el histórico film mencionado. Así, la historia relacionará a una prostituta, madre del chico abandonado, su pareja, un matón y mafioso de suburbios, y al pobre obrero sin empleo, que sumará así algunos problemas a los que ya tiene.

Wang Chao hace su debut cinematográfico con Anyang Orphan, una película china de bajo presupuesto y con un estilo formal y estético que dista mucho de los productos configurados por la industria fílmica. Durante los quince primeros minutos se puede percibir, por medio de planos largos con cámara fija, la pesadez de un tiempo que aniquila las esperanzas de un hombre que vagabundea por la ciudad, intentando hallar una solución a la situación que lo ha dejado en la calle. A través de un lento desarrollo dramático, el director logra transmitir la hostilidad de un tiempo histórico que ha llevado a la miseria a hombres y mujeres de todo el mundo.

Si bien la película está pensada a partir de una estructura melodramática, sobre la base de un triángulo amoroso con personajes muy definidos, cabe reconocer que sólo toma de ésta los elementos fundamentales, para luego subvertirlos por la modalidad de relato que la historia asume. Esta línea argumental tan clara y sencilla, en la que los roles están marcados (el bueno, el malo, etc.), se ve trastocada por un interesante tratamiento formal que le otorga a la historia una forma cíclica, que la hace un producto diferente de los realizados por el aparato cinematográfico oficial chino.

Aunque se haga uso de algunos condimentos básicos de este género, como la redención de la prostituta, el encuentro entre los dos hombres por el amor de la mujer, un intento de asesinato, una enfermedad terminal, el castigo para el malvado, etc., Anyang Orphan adopta una posición independiente que se ve reflejada por el tratamiento del tiempo, no sólo en cada uno de los planos, sino también en la forma de relato que elige para contar una historia que, con el último plano congelado, sabremos es una suerte de "vuelta a empezar", como una huella que se repite continua y constantemente.

Progresivamente el cine chino viene construyendo una nueva voz propia, alejada de los relatos oficiales y que pugna cada vez más por recuperar un poco de su autonomía. Debido a esto, las visiones críticas del régimen comunista ganan terreno ante las propuestas épicas o costumbristas de otros tiempos. Comienza a exigirse por parte del universo cinematográfico un poco de aire de libertad y, para esto, es inevitable pasar por el duro camino revisionista. En Anyang Orphan se advierten ecos de esta problemática, pero no a partir de un fanatismo opositor, sino con la austeridad de aquel que se encuentra despojado y sabe que lo que sigue no es mejor.
(...)
La China que encontramos en Anyang Orphan no es la China que ha sobrevolado el imaginario de casi todo el siglo XX. Más bien, el modo de representación a través del cual el film construye lo chino tiene que ver con elementos que, aunque contiguos, no logran establecer conexiones que den lugar a un nuevo concepto de país (en el sentido de espacio en común en el cual coexisten varias personas). Entonces, lo que se produce más bien es una estética austera que rechaza toda exuberancia y configura un mundo de lo escaso, de la pérdida y el desencuentro: aquí los personajes sobrellevan un tiempo marcado por la subsistencia, se someten a él como han sido sometidos siempre, viviendo esto bajo el más cruel de los silencios. Es así, por lo tanto, que el cine chino da entrada en su producción al relato de la iniciación en el mundo individualista que hasta hace poco le era ajeno, es decir, el mundo del capitalismo.

[Silien]

Añadidos los subtítulos en castellano de kairocure y la encuesta... Gracias por la traducción.

[saeru]

Me pongo con ella muchas gracias kusojiji

[Eurídice]

Uf, a buenas horas veo yo esta ficha... pero nunca es tarde, espero... Si se ha nombrado a  Tsai Ming Liang, hay muchas probablidades de que sea de las mías.

[garitero]

estoy contigo,¡¡no dejo de sorprenderme!!

[Eurídice]

Es bonita de verdad. De una ternura tan sencilla y tan esencial... También es dura, pero despojada de amargura.

No he contado el tiempo, pero no sé si habré visto alguna vez planos o escenas más largos. Tremendamente largos... Pero no han de ser mayor problema, incluso para quien no guste de esas dilataciones del 'tempo', porque la historia engancha.

Resulta hermoso cómo planta la cámara y espera a que el personaje cruce el escenario de  a lado.

La escena en la que la gente bostezaba es absolutamente imprescindible para luego retomarla en ausencia del protagonista. Parte el alma.

Gracias, kairocure.